‘Jurassic World Rebirth’ soundtrack ; Alexandre Desplat s’attaque aux monstres antédiluviens !

Ce n’est pas moins d’une heure quarante de musique, inventive et sans cesse nous interpellant ou nous émerveillant, que nous offre l’écoute de ce score. Noblesse oblige, la reprise du thème écrit par John Williams est une étape obligée, et se livrera à nous dans le morceau final (« Sailing Away ») au travers d’une jolie et éthérée version, interprétée au piano et soutenue par quelques chœurs avant de se conclure de façon ‘épique’.
A ce stade de développement de la franchise, l’auditeur se posera cette question toute simple : la composition d’Alexandre Desplat soutient-elle la comparaison avec son illustre prédécesseur ?
Et à cette question - alors que les suites sont fréquentes et que les sujets s’égarent, que le spectateur se lasse, et que l’accompagnement musical laisse l’amateur sur sa faim - la réponse est, « Oui Certainement » ! Et nous ajouterons que loin de n’être qu’une belle ‘suite’ de ce qui a été fait, cette incursion de notre compositeur, prouve (et d’une autre façon qu’avec Harry Potter), qu’il reste un passionné, un amoureux de cinéma ; et qu’il fait sienne la franchise avec cette magistrale création.

Après sa composition sur un film de monstres… le film de ‘monstres’, j’ai nommé GODZILLA ; Alexandre Desplat s’attaque aux grosses bébêtes, à celles qui peuplent nos fantasmes depuis si longtemps et ont conduits maints scientifiques à embrasser la carrière de paléontologue, « LES DINOSAURES » !

Très enthousiaste et enlevée, la musique dès le passage d’ouverture, « Opening Lab », nous invite à découvrir une somptueuse partition qui ravira les musicophiles de tout crin, amoureux du 7ème Art et de la musique qu’on y associe, amoureux - tout simplement - des belles compositions ! Particulièrement ‘épique’, le score épouse un film qui ravive le blason quelque peu malmené ces derniers temps de la franchise, retrouvant une trame dynamique et parfois violente.
Ainsi la musique de Desplat se fait le reflet de cette ‘remise en forme’, offrants maints thèmes qui ne dépareraient pas sur un film d’aventure… mais n’est-ce pas justement le propos ici, revenir aux ‘fondamentaux’ (comme on aime dire) et à cet enthousiasme - presque juvénile - dont les derniers opus nous avaient privés.
Le souhait de Gareth Edwards était de redonner ses lettres de noblesse au volet initial (tout en faisant abstraction du troisième) et d’aller vers une ambiance qui, à l’instar de Godzilla, nous avait particulièrement marquée.

On aime souvent (bien trop probablement) comparer et ajuster notre réflexion, par rapport à ce qui a précédé. Nul doute avec ‘Jurassic World : Rebirth’, qu’Alexandre Desplat s’insère avec son élégance et sa puissance coutumière dans la saga. Après le score des deux premiers Jurassic Park écrits par John Williams (mention spéciale au Monde perdu : Jurassic Park, meilleur film et sans doute meilleure musique) ; puis la reprise par Don Davis sur Jurassic Park 3 ; avant que n’intervienne Michael Giacchino sur les trois chapitres suivants (Jurassic World, Jurassic World : Fallen Kingdom et Jurassic World : Le Monde d’Après) ; c’est au tour de notre compositeur français, de retrouver Gareth Edwards après Godzilla, et de s’associer à lui dans cette ‘renaissance’ de la franchise.
Dire que le score est ample et riche relève de l’évidence, tant les morceaux s’enchaînent et que les thèmes et les motifs y sont légions, d’un trop bref « Bridge of Deal » au romantique et nostalgique « Natural History Museum » - morceau d’une agréable longueur où la partition se voit délicatement représentée dans un mouvement aérien et léger, très début XXème -, et jusqu’aux moments dynamiques ou angoissants.
Ainsi de « Mosasaur Attacks Yacht » (sans oublier sa suite plus angoissante « Mosasaur Bumps Boat »), « Boat Chase », « Fins Attack » (les deux parties), « What's This Smell? » ou le très symphonique et long passage (8 minutes 10 !) qui ravira les BO-philes, « Crossing the River / T-Rex » ! ; ce sont autant de passages qui permettent au score de ‘prendre son envol’, de s’affranchir de ses prédécesseurs au travers d’une bien belle orchestration, irréprochable et inventive, sans temps morts ni répétitions. Un score qui ne laissera quasiment jamais le spectateur & auditeur reprendre son souffle.

Par moment porté par des élans romantiques et élégiaques dont les ornementations nous rappelleraient celles de John Williams (mais quoi de plus logique), à d’autres, tendus et inquiétants, la musique s’écoute avec un plaisir non dissimulé ; car sans doute y retrouvons-nous ces sensations liées à la première trilogie !
Magnifiquement fluide et orchestrée avec talent (reportez-vous aux morceaux « The Old Lab » ou « Tunnel / Helicopter ») la composition resplendit alors de maintes façons, inspirante, étonnante et si représentative de cette mouvance symphonique, où la mélodie ne saurait être remise en cause, où l’Art subtil des accords et des circonvolutions esthétiques et tonales, contribuent à créer une œuvre inoubliable.
On pourra toujours prétendre que s’attaquer à une œuvre sur laquelle a travaillé le grand John Williams reste périlleux, mais avouons que notre crainte portait bien plus sur le métrage en lui même et l’approche que souhaitait le réalisateur. Entre thèmes grandiloquents, inquiétants ou simplement magiques et beaux, Alexandre Desplat n’oublie pas d’insérer ce qu’il faut de douceur et d’une touche de mélancolie en citant John Williams (rarement) ; prouvant aux cinéphiles du monde entier qu’il est un des plus grands compositeurs à ce jour.

C’est le label Mutant (Alien Romulus de Benjamin Wallfisch) en association avec Back Lot Music qui nous offre ce superbe double album vinyle (pour octobre), le CD devrait sortir fin d’année également.

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